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这是文友蒋平主持的一个文学网站，很早就知道，但是懒，今天才去扫了一眼,然后就注了册。

虽然是一个地方性的文学网站，但是相当实用和方便：有文友间的交流，有投稿的信息，有写作的知识，甚至免费提供了投稿用的软件。

坦白说，这类写作网站，现在对我的用处已经不太大了。

但是，我觉得，它更符合，我们最初的那种理想。

我曾经在另一个文学网站做过一年多的管理员，当时也是想实现最初的那种理想，最后发现，太难了。

所以，我敬佩蒋平兄。

最适合人群应该是报纸写手。新手可以籍此迅速上路。

羡慕一下新手，他们比我们当初的条件好。

同时也同情一下他们，因为条件好，准入门坎低，所以，他们的竞争，也会更激烈。

张版《鹿鼎记》，真的忠实原著吗？

青青李子

看倪匡谈忠实原著

张纪中标榜自己的《鹿鼎记》是最忠实原著的，实在让人又气又乐。对于一个资深金迷来说，该片不忠实原著之处实在是数不胜数。随便举个例子，韦小宝在丽春院初识茅十八时，茅十八并没有和黑龙鞭史松上演全武行，他当时教训的是那帮盐枭，见到史松是在扬州城西北三十里处的大仪乡得胜山。还有韦小宝跟茅十八去北京，路上还遇到吴三桂的手下和沐王府的英雄，电视剧中也都没有交待。

倪匡（卫斯理）曾说过，要把金庸小说拍成影视作品，根本就不需要编剧，金大侠怎么写，导演就怎么拍，拍出来一定叫座。瞧瞧，人家倪匡的设想才叫真正忠于原著呢，张大胡子跟人家一比，相差何止十万八千里啊。

我得声明，以上文字，纯属胡闹。其实这是一个常识，影视剧和小说的表现手法不同，倪匡的想法太火星，根本不可能实现。写小说可以怎么爽怎么来，反正也不过是多写几个字，又没有多少成本。拍影视剧就不一样，你要拍多少集，能花多少钱，能找谁来演，全有预算卡着，不能随心所欲。张版《鹿鼎记》是五十集，要按倪匡的设想，估计两百集也搂不住。张纪中让韦小宝第一集就入了宫，要换成倪匡，估计拍上四五集，韦小宝还在路上晃悠呢。

我的意思是，一部影视剧强调自己忠实原著，甚至以此为卖点，是很没有必要，甚至是很搞笑的。只要你把文字转换成了图像和声音，那就根本不可能做到完全忠实原著，就总是能给人挑出毛病来。

用韦小宝的话来说，一只鸡蛋变成了小鸡，那人家想挑骨头，就总能挑出来。

三字真言删增改

总结一下影视剧对小说的改造手法，大概不外乎三个字：删、增、改。

删。根据需要（剧情、经费等），大刀阔斧地删去那些不太重要的细枝末节。这是影视剧中最常用的手法，但删多了，会让观众觉得不过瘾、不舒服、甚至是很糊涂。如果你没有看过原著，在看张版《鹿鼎记》时常常会糊里糊涂，弄不清楚是怎么回事；如果你看过原著，又会觉得删得太多，像是看缩写本。

增。韦小宝与康熙在原著中只是打架为戏，在电视剧中，就增加了爬树上房打泥巴仗等场景。这些增加的戏份比原著有趣，也有助于刻划韦小宝和康熙之间的友谊。但是，韦小宝撞到康熙上朝那场戏就纯属画蛇添足了。原著中，韦小宝是在上书房中发现小玄子就是康熙皇帝，同时也描述了鳌拜的强蛮，交待了康熙与鳌拜之间的矛盾，情节紧凑，直接拍出来就足够引人入胜了。

改。严格说来，删和增都属于改。不过这里说的改，是完全改动原著。比如，原著中正版小桂子已经和温家兄弟赌了很多次钱了，他们之间是认识的；韦小宝冒充小桂子，先是用白布裹面，然后逐渐减少，让大家慢慢接受。而张版中，小桂子以前并没有见过温家兄弟，韦小宝冒充小桂子就相对容易多了。这里改得就比较不错。当然改得差的也有，不再列举了。

提醒一下张大导演以及其他各位导演以及编剧，金大侠可是编剧出身，人家手里是有真玩艺的。如非万不得已，能不改的都尽量别改，直接拍好了。

忠实形式，还是忠实本质

似乎我们有个习惯，每部改编自名著的影视剧出炉，人民群众就会开始探讨，它是否忠实原著。而我上面已经说了，完全忠实于原著，根本就不可能。我们需要讨论的，不应该是它跟原著有哪些异同，而应该是，它是否足够有趣、足够深刻，更进一步说，是否体现了原著的精髓——在我看来，形不似而神似，才是真正的忠实原著。

在所有关于《鹿鼎记》的影视作品中，恐怕要属王晶导演、周星驰主演的《鹿鼎记》最天马行空，它的剧情与原著相差最远，你甚至完全可以说它是胡编乱造。从形式上看，它是最不忠实原著的。但吊诡之处在于，恰恰是该版《鹿鼎记》，最大限度地表现了原著的精髓。周星驰饰演的韦小宝，是一个把世俗智慧发挥到极致的、彻底利己、彻底游戏的人，他的价值观念中没有是非、只有利害。他和陈近南的那一场对话，“抢钱抢女人”五字真言，以戏谑和反讽的手法揭示了历史的真相。相比较而言，张纪中的忠实原著，只是得其表而未得其里，流于形式而失其本质。

跟着你，有肉吃

 青青李子

先在网上搜了搜，见有人在骂路金波，说他“从自己的母公司带走所有的核心资源，这绝不是一个职业经理人应有的操守”；又有人反驳：贝塔斯曼现在整体垮台，业务全部结束。不可能把那么多好作者扔在半路上。而且这些人一直是路金波带的，路金波已经做到仁义尽至了。

路金波和贝榕有什么样的协议，路金波是否背信弃义违背商业道德，我无从得知，也没有精力和耐心去探究根本。但就目前情况来看，路金波和韩寒、安妮宝贝等人的关系算是很好很和谐。韩寒他们既然愿意跟着路金波离开贝榕去万榕，可见对路金波是信任的。他们和路金波以前的合作，应该是比较愉快或是满意的。

这让我想起前两年曾经闹得沸沸扬扬的“藤萍事件”。藤萍原是花雨旗下的首席花旦，2001年还是在校生时就与花雨签约，也出版了很多书。但是，据藤萍说，花雨对作者相当苛刻，藤萍的稿费一度只有千字二三十元，甚至不如许多刚出道的小写手。2006年，双方因稿费、催稿等原因反目，藤萍离开花雨。花雨以藤萍曾经签订限制笔名的合同条款为由，不许藤萍再使用这个笔名，还找枪手写了长篇《紫极舞》一和二，以藤萍之名出版。而花雨则指责藤萍见利忘义，单方违约，双方闹得不可开交。

出版商与作者之间的关系，应该是一个利益共同体。作者写出好的作品，出版商出版它，从中获得利益，同时也给作者相应的回报，双方形成良好的合作关系，作者再拿出更好的作品，这便是一个良好的循环。路金波和作者之间的关系符合这个标准，而花雨与藤萍则恰恰相反。

应该承认，在目前的图书界，多的是花雨，少得是路金波。我曾经和一位台湾出版商朋友谈过两地出版的差异，那位朋友说，台湾出版的费用，很大一部分是用在付给作者的版税上。而在大陆，除非是极有名的作家，否则能拿到的稿费是很少的。我在出版界混过一段时间，知道他说得基本属实。我知道，前不久一家出版公司买断一本20万字的小说，只给了作者3000元钱。而某本卖了几万册的小说，由于作者是首次出书，拿到手的也只有区区几千元钱。这书卖得再好，也与作者无关。

可以肯定地说，每一位作者，都想找个“明主”，找一个能帮他们开拓市场、又能保护他们的权益、给他们带来更多收益的出版人或是经纪人——自己辛辛苦苦写出来的东西，当然想卖个好价钱不是？而出版商，却总是想尽可能压低稿费，以获得更大的利润。其实若是出版商太贪心、太无情、太苛刻，从作者身上赚得钵满盆溢，却不肯施舍给作者一根骨头，谁心里会不会平衡？我为你付出了那么多，你却从来没有感动过——我还会不会愿意付出？双方怎么可能继续合作？还是说藤萍，她其实是不愿意离开花雨的，有句话叫做生不如做熟，她毕竟和花雨合作了很多年，另起炉灶重开张也挺麻烦。但最后，实在是被逼无奈啊。闹到最后，双方都损失。

电影《无极》里，奴隶昆仑选择主人的标准是“跟着你，有肉吃”。韩寒等人跟着路金波集体跳槽，其原因也不过如此。路金波有实力弄到肉，又愿意分给大家吃，大家跟着他，是正常的。

只说周五，先是某报照片事件。娘啊，我先是认真研究了半天，也没看出来问题出在哪里。只好去问一位前辈，前辈指点后，才茅塞顿开。其实，这种连我都看不出毛病的东西，要是干脆不理，估计也没有几个人知道。但是回收报纸，弄成个重大事故，反而是扩大的影响。起码，已经有N个人问起这事儿了。

太敏感了吧。我就手儿把MSN签名改成了“你说你哪里不敏感”。

另一个，还是照片事件。左四右二，或者移形换位，或者双胞胎，或者克隆？雷到五体投地啊。

然后是西红柿炒鸡蛋事件。某些人的审美眼光，真是让我雷到无话可说。

也就方便贴这张图，其他的都不方便。

然后是，Q上某个人忽然冒出来，发个某个新闻链接给我看。该新闻我们前两天刚在群里讨论过，对其主人公多有不敬之辞。其人发链接给我时，我因为忙，就只回了句：强人。——要说明的是，这人是从某个Q群里冒出来的，以前有一搭没一搭聊过几句。我也不知道她是何方神圣。这时就先查看了一下资料，找到对方博客，打开，大惊，问：这新闻说的不会是你吧？那边回一句：你说呢？

五雷轰顶的雷啊！人家发新闻给我，应该是洋洋自得的。幸亏我忙，否则讽刺挖苦一番，还不闹出重大事故来？

后严来某老教训我说：谁让你滥交来着？

其他还有几雷，我现在忘了具体什么事了。总之周五相当破记录，达到了一天五雷。

娘啊，俺是不是该考虑去装个避雷针了？

文/青青李子

5月12日下午2时许，重庆南坪丽都锦城某栋16楼。

张女士正和丈夫在家中看电视。楼房开始轻轻晃动，开始他们并没有在意。但随后，他们都感觉到楼房晃动得越来越凶，这才发现大事不妙。

“地震！”

张女士的老公大吼一声，然后夺门而出，头也不回地自顾自跑了出去。他跑到底楼后，又返回来寻找妻子。

但张女士觉得丈夫的行径不可原谅，要求和丈夫离婚。丈夫不断向张女士道歉，为弥补自己的过失，甚至向她下跪。

5月30日，张女士打电话给重庆市婚姻情感热线，说丈夫在这场灾难面前没有经受得起考验。

她说，自己和丈夫相恋两年后结婚，没有要孩子。他们在人前人后都一直很恩爱，但“重要时刻终于检验出爱情的坚贞”，灾难面前丈夫独自逃命，让张女士十分气愤，并对丈夫是否爱自己产生了怀疑。张女士每当回忆起两人在一起的日子，就觉得很恶心：“他对我好，都是假的。” “夫妻本是同林鸟，大难来时各自飞。”张女士很失望。

Hers婚姻心理学专家：胡邓

中国人民大学心理健康教育与咨询中心主任，中国心理卫生协会大学生心理咨询专业委员会委员，中国心理学会会员，中国首批接受国际精神分析协会（IPA）三年专业培训的精神分析师。

灾难只是“扳机事件”

逃生是一种本能反应

在灾难来临时，两双手紧握在一起、生死与共，这当然是爱情的理想境界。从婚姻伦理学角度来看，无论是弃妻而逃还是弃夫而逃，都无法让人接受，都会受到谴责。

但事实上，逃生是人的一种本能反应，在那一个瞬间，你很可能根本来不及想到爱情、责任、道德之类，求生的本能已经让你做出了选择。

张女士的丈夫撒腿就跑，这是一种本能的反应。在死亡威胁面前，男人和女人是同样软弱的。

但他在跑到底楼后，又冒着危险返回16楼寻找妻子，这已经足以说明，妻子在他心目中还是十分重要的。他为了妻子，可以战胜本能，战胜恐惧。对于这样一个男人，实在不应该太过苛求。

“扳机事件”与前奏

张女士所以不肯原谅丈夫独自逃生的事件，可能说明他们之间的感情本来就有问题。如果是一对恩爱夫妻，这时候要做的宽容和原谅。平时感情有问题，这时才会抓着不放，觉得不舒服啊，愤怒啊，表面上是针对这件事的，骨子里其实是平时日积月累的东西。地震只是一个激发点而已。

心理学把这个叫 “扳机事件”。“扳机事件”的形成，一定是之前有“前奏”，“前奏”积累了一定的情绪，到某件事上就会来一个总爆发。张女士可能是个完美主义者，容易斤斤计划；或者是觉得自己高高在上，丈夫配不上自己。她可能平时就对丈夫有些不满，但这些不满可能是上不得台面的，无法说出口的，被表面的恩爱掩盖住了。积淀时间长了，便找到了一个突破口。

她或许早就有了离婚的打算，只是地震让她找到了借口，让她把决定提前了。

Hers嘉宾：陈露

北京大学经济法学士、民商法硕士，从事律师职业8年。

独自逃生不能作为离婚的理由

法律规定离婚的条件

从律师角度谈我的看法。

我国《婚姻法》规定婚姻自由，包括结婚自由和离婚自由。但是离婚自由也是受限制的。在一方不同意的情况下，必须符合法律规定的条件，法院才有可能判决离婚。

法院判离的条件是感情确已破裂、调解无效。具体情形，有五种：(1)重婚或有配偶者与他人同居的；(2)实施家庭暴力或虐待、遗弃家庭成员的；(3)有赌博、吸毒等恶习屡教不改的；(4)因感情不和分居满二年的；(5)其他导致夫妻感情破裂的情形。

我认为，地震时自己先跑出去，这构不成离婚的要素，法院是不会因此判离的。张女士如果想要离婚，必须寻找其他的支持，如长期分居、家庭暴力、一方有外遇或恶习等。

Hers嘉宾：叶倾城

叶倾城，女，作家，曾著有《优雅地低于爱情》等散文集，《麒麟夜》等长篇小说。

那就换一块臭豆腐吧

我觉得丈夫独自逃命这件事很正常。人性就是这样。我不批判这位丈夫。我对人性，以原谅为主。因为我知道，换了你我在现场，也未必能好到哪一步去。

不过，我倒是支持张女士离婚的。

人人都凉薄，这是肯定的。但是，我们还是需要那些表面上的美丽的。确切地知道这人凉薄之后，你还能和他共度一生吗？你不天天觉得有危机感吗？你也许还会看不起他。也许吵架的时候，还会拿这件事来说事，还会侮辱他取笑他。婚姻在这种情况下，也会毁掉的。

你知道镜子很脆弱，小心点别让它打碎，它就是完整漂亮的。你把它打碎了，再拼到一块，也是有裂痕的。

在文革期间，夫妻互相出卖，这我们能理解。但是，这些互相出卖过的人，还有可能、有必要生活在一起吗？

你不知道这臭豆腐是厕所里泡出来的，吃了就吃了。但亲眼看到了制作过程，干嘛要忍着恶心继续吃？把它倒了，重新找一个吧。虽然很有可能是厕所里泡出来的，但是眼不见为净就好。而且，你可以有希望和幻想，以为新的会干净一些，会符合你的理想。

这样又有什么不好？

Hers读者留言板：

夏虫语冰 28岁 自由职业者

很多爱情和婚姻，在平日里没有什么特别的表现，两个人只是平平淡淡的过日子。没有特殊的时刻，看到的也许根本就不是婚姻的本质。真正。爱一个人，就意味着要和他（她）一起，共同去面对艰难、困苦甚至是灾难。

患难见真情，在这样重要的时刻才能够检验出爱情的坚贞。灾难是爱情的试金石，张女士的丈夫没能经受住考验。当然，只把一次地震灾难当作婚姻的试金石，也许偏颇，可是生活中处处都有考验的，这只是其一，虽然不能完全否认一个人，但是也可以作为衡量婚姻忠贞和责任的重要因素之一了。

飞天猪 26岁 财务人员

如果是我的女朋友或者妻子，我肯定会去救她的。这是男人的责任和义务，如果你说不然，那么：要你这个男人做什么？爱的定义就是爱别人胜过爱自己。

大难面前，独自逃生的男人，不配当男人。

支持张女士，离吧。有怨，但无悔。

水龙吟 30岁 网站编辑

如果张女士很爱她老公，应该是觉得她老公能跑掉很好啊。

可见张女士也爱自己，超过爱老公。再要求别人为爱奋不顾身，是不是有点太狭隘了点？

白薇  36岁 媒体记者

这件事需要张女士认真想一下，自己是否还爱着老公？要是平时感情挺好的，不应该为这件事离婚。应该学会宽容。

如果爱，不妨给他一个机会，原谅他，放下成见，试着和他生活一段时间，再做决定。

周德东，生于1967年，东北人，现居北京。曾任《女友》、《格言》、《青年文摘》主编。2000年开始恐怖文学创作，在中国掀起了一股恐怖文化热。曾出版《三减一等于几》、《我遇见了我》、《三岔口》、《门》、《奇门遁甲》等十四部，被称为恐怖小说第一人。

Hers

恐怖和爱情与生俱来

三十岁之前，你写风花雪月的情感文字；三十岁之后，却开始写恐怖小说。为什么会发生这么大的变化？

周德东：30岁对我来说应该是一个分水岭。30岁之前总看到人性中美好的一面，比如说爱情。30岁以后，眼睛就变成X光了，更多看到人性中阴暗的、丑陋的一面，还有无奈。恐怖小说无疑是抨击丑陋、揭露人性之恶最好的载体。这是其一。

其二，毋庸讳言，我是一个追名逐利的人。我开始写恐怖小说的时候，中国还没有什么恐怖小说，它的市场是一片空白。开拓一个新的领域，一片处女地，这对我的诱惑是巨大的。

其三，也是最重要的一个原因，恐怖与爱情其实是相通的，它们都与生俱来，都是非理性的。一个人降生到这世上，离开了温暖的子宫，他对这未知的世界充满了恐惧。这种不安全感可能会延续一生。而爱情，你深爱一个人时，会患得患失，缺乏安全感。《金刚经》上说：“因爱而生忧，因爱而生怖；或使离爱者，无忧亦无怖。”恋爱中的人，兴奋与忧惧往往如影以随，难以拆分。我是一个敏感的人，而且特别细腻，总是第一个感受到恐怖或者爱情。

《奇门遁甲》与你以往的恐怖小说不同，在恐怖的外壳下，讲述的是生命中的美好与感动，是一个催人泪下的爱情故事。可以说，它是一部恐怖的爱情小说。为什么会写出这样一部小说来？

周德东：爱情小说和恐怖小说是最极端的两类，却恰恰是最相通的两类，挖掘的都是人类内心最本能的东西。爱情故事当然是感性的，但是恐怖小说同样的感性的。前者的感性成份是爱，后者的感性成份是恨。爱情都是一致的，而仇恨却各有各的源头。书写仇恨，恰恰是因为内心充满了爱。正像女孩子喜欢恐怖小说，绝不是因为胆子大，恰恰是因为胆子小。

我写过爱情故事，也写过恐怖小说，《奇门遁甲》把恐怖与爱情结合到了一起。写了很多年恐怖故事，突然想写点美好的东西，在灰暗的创作上加一抹亮色。有一天，当我老了，比如说80岁了，到了生命中的最后时刻，我可能会躲起来，静静地写一部惊天动地的爱情小说。说不定，一不留神就写成《红楼梦》了。

不知道女主角有几位？嘿嘿。

周德东：我一生颠簸，走过很多地方，经历过很多美好的女性。这部小说，可能会把她们都写进去。不过，女主角只有两个，一个是我太太，一个是我和她的结晶——周美兮。我说过，一个男人拥有两个深爱的女人就够他满满当当活一辈子了。

Hers

每一个男人心中都有一个洛丽塔

好奇一下，你爱什么样的女人？

周德东：爱所有的女人。因此很难说清具体是哪一种类型，哪一个个体。

你书中的男主角，娄小娄，34岁；女主角，桑丫，16岁；写这样一个跨代的爱情故事，灵感从何而来？你有洛丽塔情结吗？

周德东：写了几年小说，有一天，我忽然发现，我拥有了千千万万小读者，其中有许多女孩子。有一个女孩子使我非常感动，她只有16岁，很单纯地喜欢我。她希望有朝一日考大学，考到北京来，考到我身边来。她说过这样一句话：“对你漫长的等待，胜过了一场热烈的爱情。”有了这种生活、这种情感，也就有了写作的灵感。

至于洛丽塔情结，我相信每个成年男人心中或多或少都有一点。有俄底甫斯情结也很正常。说白了，男女关系是人世间最为复杂的关系，可能像父女、母子、朋友、情人，也可能是互助组，搭伴过日子。哪种关系都是正常的。当然更常见的是混合体。

（不怀好意地笑）喜欢你的女孩子不止一个吧？身为一个小说家，如果遇到美女骚扰，你会怎么做？是厉声呵止，还是半推半就……

周德东：我说我半推半就，你会认为我矫情。我说我厉声呵止，你会说我虚假。因此，在这个问题上，我还是保持沉默吧：）

Hers

婚姻到底是什么？

我觉得，桑丫对娄小娄的感情崇拜的成分居多，缺乏爱情的基础。你觉得呢？我知道你也有个女儿，如果有一天，她对你说，爸爸，我恋爱了，你该怎样应对？假设，她对你说这话时正是桑丫的年纪，16岁。

周德东：你说的很对。桑丫对娄小娄更多的是崇拜，说得更深一点，有一些恋父的倾向在里面。桑丫和父亲感情很好，但父亲却坐了牢，从情感上，她需要一个成熟的、强悍的男人来依靠。她喜欢上可以“带你去过去，来未来”的娄小娄是很自然的。至于说到爱情的基础，这个就很难说了。爱情的基础到底是什么呢？崇拜算不算其中一种？物质算不算其中一种？两性相吸呢？我的看法是，爱情怎样开始并不重要，关键是，它怎样进行下去，会有怎样一个结局。

如果我女儿告诉我她恋爱了，我会顺其自然，会告诉她一些分寸，而不是粗暴地反对。什么东西只要是自然而然生发的，都不该遭到扼杀。比如一个孩子，情窦初开，喜欢上一个异性，家长总是本能地阻拦，认为他们得好好学习，慢慢成熟。但一个人成年之后，那时的爱情就有了金钱的味道，物质的味道，现实的味道，互相利用的味道，现在很多成年人的爱情是变了味道。比如，你想跟我在一起，你有房子吗？房子成了主要目标，人成了附属品。而孩子们的爱情，所谓早恋的爱情，很少有这些乱七八糟的成分，那其实是非常干净的、美好的感情。我们要呵护它，而不是扼杀它。

《奇门遁甲》中女二号林要要，挺可怕的。她对娄小娄因爱生恨，要杀掉娄小娄。自己得不到的，也不让别人得到。你会报复爱人吗？你认为最大的报复是什么？

周德东：林要要其实也挺可怜的。她爱娄小娄，娄小娄却对她没兴趣；她为了让娄小娄喜欢她，去整容，结果却整成了个丑八怪。因为沉溺其中不能自拔的爱，她把自己全毁了。她对娄小娄其实不是报复，而是深深的绝望，想到另一个世界和他永远在一起。

这不是为林要要辩白什么。无论如何，报复都是不可取的。我们在现实中见过许多报复的例子。比如某人因为老公提出离婚，便在老公熟睡时把他绑起来，拿剪刀剪掉他的根，放到锅里煮。另一位，是某中学的化学教师，女友提出分手后，便从学校实验室里拿了瓶硫酸，泼到女友的脸上。很难想像成了太监的男人和被毁了容的女人还有什么幸福和快乐可言，这些真实事件的恐怖指数超过了我的恐怖小说。

实际上，爱的美好恰恰在于它的短暂。追求爱情日夜相守、天长地久，从某个角度说也体现了人性之贪，非得把一朵花抓在手里，直到它蔫巴，凋谢，变成可悲的标本，否则绝不罢休。

我个人很不喜欢《奇门遁甲》的结尾。娄小娄冒着生命危险救了桑丫，却对桑丫说她要娶林要要。他说他跟桑丫是爱情，跟林要要是婚姻。为什么要这样写？是因为对林要要的内疚吗？因为责任，就和不爱的女人结婚，放弃不顾一切地爱着自己而且是自己也爱的人，这样做，是不是懦弱和对爱人的不负责？婚姻究意是什么，是宿命吗？怜悯吗？是责任吗？

周德东： 我一直认为，爱情是一回事，婚姻是另一回事。爱情是轻盈的，虚幻的，任何梦想变成现实之后都是悲剧。婚姻是两只鞋，上面要承受日常生活的沉重，下面要忍受漫长时间的磨砺。如你所说，婚姻的确是一种责任或宿命。你可以爱过许多人，但只能和一个人偕老。婚姻里有厌倦，有争执，有隐忍，但最终也还得携手走下去。这样看来，爱情就分成两种了，一种可以进化为婚姻，一种只能止于爱情，这要看它有没有演变成亲情的基因，就像猴子和类人猿的区别。娄小娄的做法，是一种无奈的妥协。换了我，也会这样做。

最后一个问题：你是否喜新厌旧？你会爱一个人到天长地久吗？

周德东：喜新厌旧是全人类进步的重要动力。不过，无论什么时候，至少，都会有一个女人被我深深爱着，那就是我花朵一般的女儿。

原来：我往车窗外一看，原来是建了安检站，过往车辆都要检查。

结果：周一上班，我未雨绸缪，提前了一个小时出门。结果，还是迟到了。

竟然：这一天，燕郊和白庙两个安检站，竟然累计堵了三个小时零四十分。

记录：周二，燕郊和白庙两个安检站，累计堵车四个多小时，打破了周一的记录。

庆幸：我很庆幸，我7点就出门了，所以，没有堵车。

担心：我很担心，如果大家都7点出门，那样是不是一大早就堵车了？

依然：周三早上，我依然7点出门。

竟然：下班时坐930，问售票员，说今天竟然没有堵车。

依然：周四早上，我依然7点出门。

竟然：下班时坐930，问售票员，说今天竟然没有堵车。

请耐心看到最后，郭敬明版。